角色体验系统［娱乐圈］ 第241节
不说学的怎么样，至少有个模样功夫。
今天的通告单里描述得很清楚，韩雅清在摆摊时下的油条需要拍清楚全程，趁着现在还没开机，她们要抓紧时间，熟悉好自己的面团子搭档。
摊位上摆好了几团发好的面，那是余寻光昨天睡觉之前帮忙准备的，他做事细致用心，今天早上起来又醒了一遍才送过来。
石韵之洗好手，拎起一个面团，看着上面的气孔，啧啧称奇。
“小余真是什么都会啊。”哪怕她不是行家，也能看出来手里的面发得有多好。
说曹操，曹操到，换好服装的余寻光一进片场就往这儿来了。
他明显是来看面团子的。
石韵之没注意，她两巴掌拍在面团上，有种自己在玩解压玩具的感觉。
甘琼招呼他，“余师傅，快来指导一下。”
她喊得急，余寻光以为有事，小跑了两步。
待靠近了，一看面团就知道是什么情况。余寻光手上化了伤妆，没办法动手帮忙，只能指挥：“把面团加点油揉开就行。”
石韵之是个“好学生”，听闻立刻动了起来。
余寻光在旁边仔细地看着，说话的同时演示手法。他教她揉开面团、静置，再擀成薄片，切成条状，然后叠压，拉长。
为了确定面团能顺利炸成油条，石韵之开了锅，先试着下了一条。
等她炸糊了两轮后，余寻光开口指挥她翻面，控温，和出锅的时机。
这一幕真有厨房里，大厨带小徒弟的架势。
等到模样金黄，还带着香气的油条顺利出锅，甘琼大力鼓掌。
这一路来得不容易，石韵之仿佛听到了礼花和更多欢呼声。
“你做到了！”
“我真的做到了！”
石韵之拉着甘琼的手。喜极而泣。
趁着这俩忘年交耍活宝，余寻光就地取材，拿袋子裹好油条，塞进嘴里吃了起来。
他现在吃东西的姿势有些变化，嘴部的肌肉用了些力，那是他在沈众康的饭馆里打工时，得空观察顾客得来的素材。
性子比较宽，比较放的人就会这样吃东西。
郑云开就是这类人。
石韵之一抬头，就看到余寻光在嚼巴嚼巴。她没有意识到自己炸的油条是属于能吃的东西，有那么一瞬间都愣住了。
她的脑子明明告诉她，刚才她在玩厨房游戏。
她要是把余寻光毒死了怎么办？
不不不，面团是余寻光发的，油和锅是剧组准备的，火候是余寻光自己掌握的，就算他食物中毒，也不能找她。
甘琼比较关心的是味道。见余寻光吃得香，她紧张又期待地问：“怎么样，好吃吗？”
余寻光咬了一大口，点头。
他又伸手指了指锅，示意石韵之继续。
他没吃早饭呢，一根油条怎么能满足得了年轻大小伙空虚的胃？
“你自己再炸一遍。”
石韵之将信将疑，心里没底，她重新拿起面条，揉吧，拉开，下锅时小心翼翼，只比刚才多下了一条。
不自信，太难了，她平常可是能炸厨房的人！
她精神紧绷，回忆着刚才的经验，做一步就看一眼余寻光的脸色。只要看到他挑眉毛，立马做出修改。
甘琼在旁边不说话，她用毫不掩饰的欣赏的目光端详着余寻光的情态。她不知道石韵之有没有发现，她是看出来了，现在站在这儿的哪是余寻光啊，分明是郑云开。
居然能还没开机上镜，就提前融合好了角色。
她认为，余寻光现在的状态已经能够达到所谓的“你中有我，我中有你”了。
新一批油条出锅，石韵之抱着“大义灭自己”的心态吃了一口。
“哦莫！”她捂住嘴，忍不住学起最近追的剧里的韩国人，“哦一西！”
重申，后面那句是日本人。
总归不重要。重要的是，当范学芹带着小孩们过来，就看到三个主演凑一块围着炸锅握着油条吃得正欢。
都是前辈，也没个正形。
而且。
“我的道具啊！”范学芹跑过去，生怕他们把拍摄素材吃没了。
“没事儿，不打紧，面团我准备了挺多的。”余寻光说着朝自己的助理伸手，获得了场外的矿泉水救援。
油条能够现炸，卖的另一份食材「老豆腐」为了更方便，副导演再三思量之后还是决定上道具，所以就导致现在余寻光吃油条吃腻了，不能喝豆腐，只能喝自己的水。
范学芹走近了，见摊位上的油条色香味俱全，伸手拿了一根。
她可不是馋，她是品鉴！
“嗯，不错，”范学芹咬了两口，幸福地眯起了眼睛，真的开始品鉴，“这油条外部酥脆，里头有面团的软乎和劲道。吃在嘴里也不油，只有一股面香……”
范学芹朝余寻光竖起一个大拇指，“余师傅，面发得好啊。”
之前在通州的拍摄戏份，有涉及到厨房的活计都是余寻光在帮忙，对于年轻人的本事，范学芹只有“佩服”二字。
听说这功夫是他为了拍戏特意去学的，好像就是暑假播的那部《密信》。
在范学芹心里，余寻光是一个认真演戏的好演员。
余寻光心安理得地接下了这份夸奖。
他之前在宁川学的是炒菜，现在的面食是他拿到剧本后现学的。按照云开哥的想法，他这么优秀，就该被多夸夸。
说起来，拍《大树下的儿女》，余寻光给自己做出了一套新的表演理论——在心里树立第三人。
现在他的身上有个人余寻光的意识，有演员余寻光的意识，还有角色郑云开的意识。反正他拍完之后会见到郑云开，为什么不能在拍摄期间，提前往自己的心里放一个郑云开呢？
他把片场的情感、节奏，全部都转移到心里的那个小人身上去，他就当自己的身体里提前住了一个朋友，他会更冷静的从第三方观察那个小人。
这种表演方法区别于以往的体验派，也不像是技巧性的情感替代，余寻光觉得这种方式更像如今被国内院校表演教材里弃用的“间离派”。
所谓间离派，又称布莱希特派，这种表演方法一般用于舞台剧表演居多。讲究的是演员、角色、观众三者之间的抽离关系。简而言之，演员在演出时，会时不时地跳出第一视角，以第三视角去诉说整个剧情。观众看的是角色，也是演员。观众接受着故事的剧情，又因演员时不时抽离的表演认识到这只是一部戏剧。
总而言之，间离派是不存在所谓的“沉浸式体验”的，它对演员来说是一种更加自由的表演方式。
当然，余寻光现在使用的方法算不上间离派，只能说，那是他自己胡来的一个融合。
他没在间离观众，他在间离自己。
这种方法余寻光琢磨了很久。他在演朱明祎的后半部分时，就浅试了几场，因为没什么效果，他总结，归纳，重新制定理论，然后在拍《大树下的儿女》的第一场，重点使用这种方法。
用到现在来看，效果还挺不错。
余寻光想，如果这种方法能够支持得住他把整部戏演完，他以后就再也不用考虑诸如“情绪戏伤身”、“角色太沉浸难以抽离”、“被角色的三观恶心”等之类的负面情绪影响了。
他的身体和心态都会健康很多。
易崇也不用再战战兢兢。
话说回来。
喷香美味的油条轮到范学芹这里就结束了。
三个小孩还得拍“饿”戏。为了达到效果，他们特意从昨天晚上空着肚子撑到现在。范学芹怎么会舍得让他们辛苦熬出来的状态白费呢？
演员准备好了，道具也准备好了，等灯光调试好，《大树下的儿女》各组部门全体就位。
范学芹抓着还没吃完的半根油条坐回了导演椅。
“各部门注意，开机了！”
“开始！”
《大树下的儿女》剧组当然也有群演，是兄弟单位黑省电视台联系的当地剧团的演员。但是今天群演需要露脸的镜头不多，范学芹没有特意去折腾别人，只是安排了十来个剧组的工作人员，换着衣服在镜头里走来走去。
按照计划，范学芹先拍了韩雅清和焦丽娟推着车，从远处过来的画面。
烟雾缭绕，那是特效师安排出来的生活的气息。
同时伴有人工大风和雪。
石韵之推着车，眯起眼睛，自然地做出被冷风吹得脸颊发冷，缩着脖子躲避风头的动作。
等甘琼把三轮早餐车停好，再准备下一场。
第二段是下油条、卖早餐的特写镜头。甘琼和石韵之分工合作，前者负责端老豆腐，售前，后者负责炸油条，打包。
在开机之前，两位演员练习好了速度，也提前炸好了半锅油条。
等到剧组开机，二人开始行动。
这一组镜头，范学芹特意让机器开着多拍了一会儿，实在是前面几轮演员的动作不够麻利。
等这条拍好了，就到三个小孩的场景了。
这里有两条内容要拍。范学芹先拍何晓强、宋金红、孙国强三人求早餐的内容。
焦丽娟看着面前三个小孩，面色不忍，“大冬天呢，你们三个娃娃清早在街上闹甚了？”
韩雅清说的却是普通话，“对啊，你们的爸爸妈妈呢？”
三个孩子你看看我，我看看你，都不吱声。
焦丽娟皱着眉，还是觉得他们可怜，她刚回头刚打算发表善意，却见韩雅清已经开始舀起了老豆腐。
她明白了意思，赶紧开始包炸好的油条。
韩雅清舀了一大碗，问面前的小孩：“够不够啊？”
宋金红眼睛一亮，刚要点头，就有一只手从他们后脑排队拍过来。
孙国强回头，惊喜大喊，“大哥！”
郑云开握着他的脑袋，右手把他拨到自己身后去，左手捞住另外两个。他直直地看着韩雅清，很不好惹的样子，“他们几个可没有钱。”